Rebecca Hall για ρόλους: «Κάνω πράγματα επειδή θέλω να καταλάβω, ή θέλω να βρω ενσυναίσθηση ή είμαι απλώς περίεργος»

Η Rebecca Hall πρωτοστατεί στο νέο ψυχολογικό θρίλερ «Resurrection».

• Συγγραφέας: Γουόλτερ Σκοτ
• Ημερομηνία ενημέρωσης:

Ρεμπέκα Χολ σκηνοθέτησε την ταινία Πέρασμα και πρωταγωνίστησε Βίκυ Κριστίνα Μπαρτσελόνα. Τώρα ο Χολ, 40 ετών, πρωτοστατεί στο ψυχολογικό θρίλερ Ανάσταση (προς το παρόν στα θέατρα και κατά παραγγελία). Μετά από ένα τραυματικό γεγονός που συνέβη όταν ήταν 18 ετών, η Margaret (Hall) πέτυχε μια επιτυχημένη και ισορροπημένη ΖΩΗ ως ανύπαντρη μαμά. Αλλά αυτή η προσεκτικά φροντισμένη ισορροπία ανατρέπεται όταν το παρελθόν της επιστρέφει με τη μορφή του Ντέιβιντ ( Τιμ Ροθ ), και πρέπει να αντιμετωπίσει το τέρας που απέφευγε για δύο δεκαετίες.

Σχετίζεται με: Αποδράστε από τη ζέστη στο σπίτι με τις 50 καλύτερες καλοκαιρινές ταινίες όλων των εποχών!

Τι έκανε Ανάσταση ακαταμάχητο για σένα;

Απλώς διαπίστωσα ότι το θράσος του ήταν κάτι εντελώς ασυνήθιστο. Τείνω να χειροκροτώ όταν οι ταινίες είναι τολμηρές και πιέζουν τα πράγματα. Νομίζω ότι αφορά λιγότερο το θέμα και περισσότερο την κινηματογραφική εμπειρία, όπως θα γίνει είναι κάτι.

Εκτός από μια ιστορία για τραύματα του παρελθόντος, Ανάσταση είναι επίσης μια ιστορία μητέρας-κόρης στον πυρήνα της. Πώς πιστεύεις ότι η Margaret αντιμετωπίζει τη μητρότητα; Ειδικά από τη στιγμή που η κόρη της είναι στην ηλικία που ήταν η Μάργκαρετ όταν υπέστη το τραύμα της. Ίσως αυτό να είναι ακόμα πιο συγκινητικό για εκείνη.

Νομίζω πως είναι. Πραγματικά χτύπησες το καρφί από την άποψη του πώς βλέπω την ιστορία. Πάντα πίστευα ότι ήταν πραγματικά μια μεταφορά για τον υπαρξιακό τρόμο του να είσαι γονιός. Το λέω κάπως χαριτολογώντας, αλλά το εννοώ και αυτό. Όποιος έχει παιδί, είναι τρομακτικό, η ιδέα όχι μόνο για μεγάλα πράγματα, όπως παθαίνουν, μπορεί να πληγωθεί ή να κινδυνεύσει ή κάτι παρόμοιο. Αλλά επίσης, τα βασικά πράγματα, όπως αργά ή γρήγορα θα πρέπει να μεγαλώσουν και να βγουν στον κόσμο, και δεν μπορείτε να τα φροντίσετε πια.

Αυτός είναι ο πυρήνας της ιστορίας. Συναντάς έναν χαρακτήρα όταν η κόρη της ετοιμάζεται να πετάξει στη φωλιά και να ενηλικιωθεί και δεν μπορεί να τη φροντίσει. Και είναι ο απόλυτος γονέας ελικοπτέρου. Η Margaret τελικά μικροδιαχειρίζεται τα πάντα επειδή είναι τόσο τρομοκρατημένη με τον κόσμο.

Αυτό μπορεί να ακούγεται τρελό, αλλά η Μάργκαρετ μου θύμισε λίγο τον Λίαμ Νίσον Λήψη, γιατί τίποτα για να προστατεύσει το παιδί της, σωστά;

Ναι, ναι, ναι, ναι. Υπάρχει αυτό το στοιχείο σε αυτό. Είπα νωρίτερα ότι είναι πολύ κινηματογραφικό, και νομίζω ότι αυτό είναι μέρος του. Υπάρχουν αυτά τα ηρωικά τροπάρια, σαν να είναι η απόλυτη μητέρα-προστάτιδα λέαινα. Με ειλικρίνεια, θα κάνω τα πάντα για να προστατέψω τα παιδιά μου, κάτι τέτοιο. Υπάρχει κάτι στερεοτυπικά φιλμικό και ηρωικό σε αυτό. Αλλά αυτό είναι εντελώς το είδος της αφοσίωσης που παραμορφώνεται και στρεβλώνεται, και σας στέλνει ένα 'Περιμένετε ένα λεπτό, πού είμαστε; Τι συμβαίνει?' βόλτα ταυτόχρονα.

Ο Tim Roth είναι εξαιρετικός στο να παίζει έναν κοινωνιοπαθή. Τι συζητήσεις κάνατε οι δυο σας για να φτιάξετε αυτή τη σχέση σωστά;

Όχι τόσο πολλοί. Πιστεύουμε ακράδαντα στο σενάριο. απλά κάντε το και δείτε τι θα συμβεί. Ήμασταν τυχεροί που έπεισα τον σκηνοθέτη μας, Ανδρέας Σπόρος , για να με αφήσει να παίξω τη Μάργκαρετ με τη δική μου φωνή, με τη δική μου διάλεκτο ως Βρετανός. Του είπα: «Είναι λογικό. Αυτή είναι τρέξιμο μακριά από κάτι? μπορεί να είναι και Βρετανίδα». Δεν μπορώ ποτέ να το κάνω αυτό ζώντας στην Αμερική και συχνά παίζοντας Αμερικανούς. Είμαι κατά το ήμισυ Αμερικανίδα, οπότε δεν με απασχολεί, αλλά μερικές φορές είναι ωραίο να μπορώ να κάνω πράγματα με τη δική μου προφορά.

Του είπα: «Δεν καταλαβαίνω γιατί δεν μπορούσε να είναι». Και φυσικά, όταν ο Tim Roth πήρε το καστ, αυτό άνοιξε την ιδέα ότι θα μπορούσε επίσης να παίξει τον Βρετανό. Αρκετά αστείο, νομίζω ότι κατέληξε να είναι μια καλή επιλογή και για την ταινία, γιατί κατέληξε να μας δένει ως αυτούς τους δύο ξένους μέσα σε αυτόν τον κόσμο, που νομίζω ότι έκανε πολλά από αυτή τη δουλειά που ζητάς για εμάς σε με αστείο τρόπο. Φανταστήκατε το παρελθόν τους εξαιτίας αυτής της κοινής άλλης κουλτούρας.

Ο σκηνοθέτης σας δεν είχε παρά κομπλιμέντα για το πόσο προετοιμασμένοι ήσασταν. Στη μεγάλη σκηνή μονολόγου στην οποία αποκαλύπτεται το τραύμα της Μάργκαρετ, είπε ότι το κάνατε αυτό σε δύο λήψεις. Υπήρχε, λοιπόν, κάτι πραγματικά σε αυτή τη γυναίκα που καταλαβαίνετε ότι σας διευκόλυνε;

Νομίζω ότι πιθανώς ένας συνδυασμός πραγμάτων, ναι και όχι. Εννοώ, όχι προφανώς καθόλου συγκεκριμένα από απόσταση. Δεν έχω τίποτα που να μπορώ να σχετιστώ μαζί της, αλλά είμαι κάποιος που ασχολήθηκε μαζί της ανησυχία κατά καιρούς στη ζωή μου και είχα πράγματα που μπορώ να χαρτογραφήσω σε αυτό. Αλλά δεν είμαι πραγματικά τέτοιος τύπος ηθοποιού, δεν κάνω απαραίτητα πράγματα επειδή ταυτίζομαι άμεσα με κάτι. Μερικές φορές κάνω πράγματα επειδή θέλω να καταλάβω, ή θέλω να βρω ενσυναίσθηση, ή είμαι απλώς περίεργος ή συγκινούμαι. Και νομίζω ότι υπάρχουν πράγματα που σίγουρα θα μπορούσα να χρησιμοποιήσω. Γιατί τελικά, είμαι εγώ, οπότε όποιες επιλογές κι αν κάνω, προέρχονται από κάπου που είναι δικές μου. Όσο για το πώς και γιατί και γιατί, ρωτήστε τον θεραπευτή μου.

Όταν η Μάργκαρετ φτάνει στο οριακό της σημείο, είναι εκπληκτικό, ήταν τόσο έντονο. Παίρνετε αυτά τα πράγματα σπίτι μαζί σας; Ή μπορείτε να το απενεργοποιήσετε όταν φύγετε;

Κάποτε ήμουν τρομερός. Παλιά δεν μπορούσα να το αφήσω στη δουλειά. Δυσκολεύτηκα πολύ να μην φέρω λίγη από αυτή την ενέργεια και λίγη από αυτή τη συγκίνηση μαζί μου. Αλλά με τα χρόνια, έμαθα να διαχωρίζομαι και πραγματικά πιστεύω ότι είναι πραγματικά υγιές και καλύτερο για την υποκριτική μου. Και το να έχω ένα παιδί πραγματικά βοηθάει αυτό, επειδή επιστρέφω σπίτι και η κόρη μου δεν έχει χώρο για τίποτα από αυτά, δεν υπάρχει χρόνος. Αρχίζουμε να παίζουμε τη Mary Poppins.

Σε παίρνει λοιπόν στον κόσμο της.

Ναι, με βγάζει από αυτό. Και νομίζω ότι είναι πραγματικά πολύ καλό για να πηγαίνεις εκεί όταν είσαι στη δουλειά, γιατί δεν χρησιμοποιώ τη δουλειά μου ως συναισθηματική κάθαρση. Αλλά υπάρχει κάτι συχνά πολύ καθαρτικό στο να απελευθερώνεις ό,τι κι αν είναι. Όποιο άγχος κι αν κουβαλάς, οποιοσδήποτε πόνος, οτιδήποτε κουβαλάς είναι μέσα σου, και απλώς να μπορείς να έχεις μια διέξοδο για το πού μπορείς να τα απελευθερώσεις όλα αυτά.

Και είναι λίγο από αυτό, και επίσης είναι κυρίως το να πιστεύεις στην ιστορία που έχεις μπροστά σου, κάτι που δεν δυσκολεύτηκα ποτέ να κάνω για οποιονδήποτε λόγο. Μου είναι εύκολο να φανταστώ τον εαυτό μου σε άλλες καταστάσεις και μετά συγκινούμαι. Δεν είναι ψέμα, συγκινούμαι. το περνάω. Το σώμα μου το περνάει, τα πάντα περνούν. Και αυτό είναι το δύσκολο κομμάτι να το αποχωριστείς γιατί νιώθεις λίγο κουρασμένος στο τέλος όλων.

Επειδή το σώμα σας δεν ξέρει ότι δεν είναι αληθινό.

Αυτό το έμαθα πιθανώς με πολύ βάναυσο τρόπο όταν έφτιαχνα Χριστίνα και έπρεπε να κρατήσω ένα όπλο στο κεφάλι μου. Ήταν συναρπαστικό πώς το σώμα μου πλημμύρισε με αδρεναλίνη, δεν μπορούσα να το ταρακουνήσω. Το σώμα μου νόμιζε ότι κρατούσα ένα όπλο στο κεφάλι μου, παρόλο που ήξερα ότι ήταν ένα όπλο στήριξης, όλοι ξέραμε ότι ήταν ένα όπλο. Αυτός είναι ο καλύτερος τρόπος για να περιγράψεις τι είναι η υποκριτική συχνά. πρέπει πραγματικά να το πιστέψεις εκείνη τη στιγμή. Δεν έχει να κάνει με το να θυμάσαι εκείνη την εποχή που τα είχες δύσκολα όταν πέθανε η γάτα σου ή οτιδήποτε άλλο για να σε κάνει να κλάψεις. Κλαίγεις γιατί πιστεύεις την ιστορία στην οποία είσαι ηθοποιός.

Κάνατε Ανάσταση αμέσως μετά τη σκηνοθεσία Πέρασμα . Η σκηνοθεσία απαιτεί πολύ περισσότερο χρόνο από την υποκριτική σε κάτι. Ψάχνατε να απομακρυνθείτε για λίγο από τη σκηνοθεσία;

Όχι, δεν ήμουν. Δεν ήξερα πραγματικά τι έκανα. Στην πραγματικότητα διάβασα το σενάριο αμέσως μετά το γύρισμα Πέρασμα , αλλά μετά δεν συνέβη επειδή συνέβη η πανδημία. Υπήρχε, λοιπόν, ενάμιση χρόνο όπου ήταν, 'Θα το κάνω αυτό, δεν πρόκειται να το κάνω αυτό;' Αλλά νομίζω ότι δεν ήταν ότι προσπαθούσα να απομακρυνθώ από τη σκηνοθεσία, νομίζω το ακριβώς αντίθετο. Βγήκα από την εμπειρία της κατασκευής Πέρασμα , σκεπτόμενος, «Στην πραγματικότητα, σε αυτό θέλω να αφιερώσω τη ζωή μου. Δεν εγκαταλείπω την υποκριτική, αλλά σε αυτό θέλω να επικεντρωθώ γιατί το λατρεύω και αυτό πάντα ήθελα να κάνω».

Έκανα λοιπόν αυτό το σύμφωνο με τον εαυτό μου, δεν ξέρω ότι θέλω πραγματικά να δράσω εκτός κι αν είναι κάτι που με ωθεί πραγματικά, που νιώθω ότι θα είναι κάτι που θα με ωθεί πραγματικά. Πρέπει να υπάρχει λόγος για να το κάνουμε. Και μετά, φυσικά, αυτό το σενάριο προσγειώθηκε στην αγκαλιά μου. Και είπα, «Αυτό είναι γελοίο. Αυτή είναι η απόλυτη πρόκληση για έναν ηθοποιό, είναι σαν να τρέχει έναν σοβαρό μαραθώνιο». Και δεν μπορούσα να πω όχι, γιατί είμαι μαζοχιστής έτσι, υποθέτω.

Πώς ήταν η σκηνοθεσία Πέρασμα , για τις μαύρες γυναίκες που προσπαθούν να «περάσουν» ως λευκές για να αποφύγουν τις προκαταλήψεις;

Το ένιωσα έντονα. Ήξερα ότι θα ήταν λεπτό να κάνω τους ανθρώπους να καταλάβουν ότι έρχομαι σε αυτό από ένα μέρος της αλήθειας. Όλες οι εμπειρίες της ζωής μου θα ήταν δύσκολο για τους ανθρώπους να τις καταλάβουν, δεδομένου του πώς με έχουν αντιληφθεί οι άνθρωποι. Αλλά η μητέρα μου ήταν Μαύρη, αλλά γεννήθηκε σε θάνατο οικογένεια , έτσι [η σκηνοθεσία της ταινίας] έγινε αρκετά ενδεικτική της ίδιας της ιστορίας, της ιστορίας μου.

Τι μάθατε για την ιστορία της οικογένειάς σας κάνοντας; Βρίσκοντας τις Ρίζες σας ?

Η ιστορία μου ήταν τρελή γιατί [οικοδεσπότης] Χένρι Λούις Γκέιτς λέει κάθε είδους μαύρη ιστορία που έχει εντοπιστεί, συνήθως δεν υπάρχει ίχνος χαρτιού. Αλλά στην περίπτωσή μου, στην πραγματικότητα υπήρχε ένας τόνος χαρτιού. μεγάλη μου- παππούς αποδείχθηκε ότι ήταν ένας διάσημος μετά την κατάργηση που ήταν φίλος Φρειδερίκος Ντάγκλας .

Πώς προσκληθήκατε να συμμετάσχετε Βρίσκοντας τις Ρίζες σας ?

Στην πραγματικότητα, τους ασβώτιζα για πολλά χρόνια, επειδή ήξερα ότι προερχόμουν από μια οικογένεια λευκών περαστικών, και ήξερα ότι αυτό σήμαινε ότι όλο το οικογενειακό ιστορικό ήταν εντελώς σκοτεινό και θα ήταν πολύ δύσκολο. Ακόμη και με τεστ DNA και όλα τα υπόλοιπα, θα ήταν πολύ δύσκολο να μάθουμε πραγματικά τις ιστορίες. Επίσης, δεν είχα απολύτως επιβεβαίωση επειδή η μητέρα μου προστάτευε τις επιθυμίες του πατέρα της με την έννοια του, είπε ότι αυτό είναι κάτι για το οποίο δεν μιλάμε ποτέ.

Οπότε δεν μίλησε πραγματικά γι' αυτό, εκτός κι αν την πίεσα. Και τότε ήταν ασαφές. Μερικές φορές θα ήταν ναι, μερικές φορές όχι. Δεν γνωρίζω. Ένιωσα λοιπόν πολύ σημαντικό για μένα για χάρη της οικογένειάς μου να κάνω κάτι που ήταν αρκετά δημόσια αντιμέτωπο, δεδομένου ότι τόσα πολλά από αυτά είχαν κρυφτεί εσκεμμένα, και όχι από οποιαδήποτε επιλογή μας. Αν αυτό έχει νόημα.

ασβούσα Βρίσκοντας τις Ρίζες σας για να με βάλει στην εκπομπή για πιθανώς επτά χρόνια. Και μόλις το έμαθε ο Χένρι Λούις Γκέιτς Πέρασμα . Μου είπε, «Περίμενε λίγο, τι κάνει αυτό το λευκό κορίτσι γυρίζοντας αυτή την ταινία;» Γιατί μελετά [το θέμα] και το διδάσκει στους μαθητές του στο Χάρβαρντ. Και τότε ένας από τους ανθρώπους του είπε βασικά: «Ω, προσπαθεί να πάει στην εκπομπή εδώ και χρόνια. Προφανώς, η μητέρα της είναι μαύρη». Και έτσι, το κοίταξε και είπε: «Λοιπόν, εντάξει, βάλτε την στην εκπομπή τώρα».

Πόσο περίεργο ήταν να μάθεις για τον προπάππου σου;

Αυτά είναι τα πράγματα που η οικογένειά μου, η μητέρα μου, δεν ήξερε. Κάτι να γιορτάζεται και να φωνάζει από τις ταράτσες. Δεν είχαν ιδέα γιατί τους είχε κρυφτεί τελείως ότι ήταν κάτι άλλο από μια λευκή οικογένεια που ζούσε σε ένα προάστιο του Ντιτρόιτ.

Η απόφαση για ταινία Πέρασμα σε ασπρόμαυρο, ήταν αυτό που έπρεπε να παλέψεις με τα στούντιο για να το γυρίσουν έτσι;

Δεν υπήρχαν στούντιο. Υπήρχαν μόνο ένα εκατομμύριο διαφορετικοί άνθρωποι που έδιναν μικρές ποσότητες από ρέστα και μετά τα στοίβαζαν και έκαναν μια ταινία. Netflix το αγόρασε μετά. Το φτιάξαμε σε ένα πολύ, πολύ, πολύ ανεξάρτητο μοντέλο. Αλλά το ασπρόμαυρο ήταν σχεδόν αδύνατο. Μου είπαν πολλοί άνθρωποι, πολλά στούντιο που ήθελαν να το υποστηρίξουν, λέγοντας: 'Είναι υπέροχο, αλλά μπορείτε να το αλλάξετε αυτό;' Μερικοί άνθρωποι είπαν, «Μπορείς να κάνεις τα αρσενικά μέρη μεγαλύτερα;»

Αλλά το μόνο πράγμα που έλεγαν όλοι ήταν: «Μπορείς να το φτιάξεις έγχρωμο;» Και συνέχισα να λέω όχι, και μετά έφτασα στο σημείο που συνειδητοποίησα ότι θα έπρεπε να το φτιάξω για πολλά, πολύ, πολύ λιγότερα χρήματα, αν επρόκειτο να το φτιάξω σε ασπρόμαυρο ή όχι το καθόλου. Έτσι αποφάσισα να πάω στη δύσκολη μόδα. Τέσσα Τόμσον και Ρουθ Νέγκα είχαν ήδη προσαρτηθεί. Θυμάμαι τους τηλεφώνησα και τους είπα ότι δεν ήμουν σίγουρος ότι θα πάρουμε καθόλου χρήματα.

Είπα, «Κοίτα, αν το κάνω έγχρωμο, πιθανότατα θα μπορούσα να το φτιάξω αύριο, αλλά δεν το θέλω. Θέλω να μάθω τι πιστεύετε και οι δύο για αυτό γιατί έχετε κολλήσει με αυτό και θέλω να σας δω να παίζετε αυτούς τους ρόλους, δεν θέλω να το χάσετε. Οπότε είμαι πρόθυμος να το ξανασκεφτώ αν μου πεις το αντίθετο». Και μου είπαν και οι δύο: «Κράτα τα όπλα σου. Παίρνεις τη σωστή απόφαση. Το όραμά σας είναι σωστό για την ταινία. Θα παραμείνουμε μαζί σας ό,τι κι αν συμβεί». Και το έκαναν. Τους είμαι ευγνώμων.

Ήσουν 10 χρονών όταν ξεκίνησες την υποκριτική. Πόσο επηρεάστηκε από αυτό που ο πατέρας σας ήταν σκηνοθέτης; Γι' αυτό είχατε την έκθεση;

Πώς θα μπορούσε να είναι διαφορετικά; Δεν ξέρω πραγματικά είναι η απάντηση. Είναι όλα πολύ κοτόπουλο-αυγό. Ήξερα τι είναι η υποκριτική. Ήξερα το καλό και ήξερα το κακό, οπότε είχα μια προοπτική πάνω σε αυτό που νομίζω ότι γνώριζα αρκετά. Ήξερα ότι μπορεί να είναι δύσκολο. Αλλά είναι αστείο, πάντα πίστευα ότι θα παίξω, πάντα το ήθελα. Αλλά πάντα πίστευα ότι θα έκανα ταινίες και δεν ήξερα πώς θα ήταν αυτό για πολύ καιρό.

Ποτέ δεν σκέφτηκα τον εαυτό μου ως ηθοποιό. Νόμιζα τον εαυτό μου ως κάποιον που ζωγράφιζε εικόνες, που έγραφε ιστορίες, που ήθελε να κάνει ταινίες, που θαύμαζε ταινίες και κινηματογραφιστές. Η υποκριτική έγινε η λεωφόρος όπου μπορούσα να τα κάνω όλα αυτά, μέχρι που συνειδητοποίησα ότι θα μπορούσα να κάνω πραγματικά αυτό που πραγματικά ήθελα να κάνω αν απλώς αποφάσιζα να το κάνω και δούλευα σε αυτό.

Όταν κοιτάς πίσω σε όλη την καριέρα σου, για ποιο έργο είσαι περισσότερο περήφανος;

Πρέπει να είναι Πέρασμα . Μου πήρε 15 χρόνια για να φτιαχτεί. Εξακολουθώ να το κοιτάζω και πιστεύω ότι δεν είναι τίποτα λιγότερο από θαύμα η ύπαρξη του. Έτσι, πρέπει να είναι αυτό. Το έφτιαξα για τη μητέρα μου, και το είδε πριν πεθάνει, και αυτό ήταν πολύ σημαντικό για μένα.

Σχετίζεται με: Η Tessa Thompson, η Halle Berry και άλλοι είναι οι βασίλισσες της οθόνης που αναδύονται στο 'Neest Soul of a Nation Special'

---